1991
Après l’exubérant réseau de traits et d’arpèges de Bernhard Luginbühl l’année précédente, le changement de style est total avec l’œuvre de Max Bill, le maître de l’art concret. Sa sérigraphie géométrique de quatre carrés divisés en rayons orange, jaunes, bleus et roses suit des principes de composition stricts propres à son œuvre rationnelle. Claude Nobs indiquait que l’affiche n’avait pas rencontré le succès espéré. Les Festivaliers ne se voyaient pas afficher cette œuvre dans leur salon ou la porter en t-shirt. Elle fait pourtant partie des plus appréciées par les spécialistes. Quoique purement abstraite, elle peut évoquer à travers les faisceaux de couleurs, les projecteurs de lumières des scènes du Festival. Max Bill avait confié sur le ton de la plaisanterie à Pierre Keller qu’elle ressemblait à «un sac à commissions».
